مقدمة في الرسم الصيني

الرسم الصيني التقليدي هو الاسم العام لجميع أنواع اللوحات التي تم إنتاجها في تاريخ الصين منذ آلاف السنين.

تشمل أنواع اللوحات الصينية الرسم الحريري المبكر (ممثل الربيع والخريف وفترة الولايات المتحاربة لخريطة يولونغ) ، واللون الثقيل للفرشاة الجميلة (وي وجين لأسرة سونغ ، الممثل هان شيزاي خريطة المأدبة الليلية) ، منظر أدبي اللوحة (ممثلة لخريطة السفر Xi Shan) ، والعاصمة (Ming Dynasty Xu Wenchang بالحبر عنب) ، وكذلك اللوحة الصينية الحديثة انصهار أفكار الرسم الغربي (حصان الممثل Xu Beihong).
وفقًا للناقل المختلف للرسم مقسمًا تقريبًا إلى الرسم الحريري والجداريات والرسم الورقي وما إلى ذلك.

تاريخ التنمية

شهد تاريخ الرسم الصيني تقريبًا ثلاث فترات: فترة التطور (من الربيع والخريف إلى وي وجين) ، وفترة النضج (من وي وجين إلى سونغ) ، وفترة الانحدار (من يوان إلى مينغ وتشينغ).

فترة التطوير

كانت اللوحة الصينية رائعة للغاية ، في الواقع ، تنضج اللوحة الصينية في وقت مبكر جدًا ، وسرعان ما وصلت إلى مستوى عالٍ جدًا من الفن. إلى عهد أسرة سونغ في وراثة أسلافهم في نفس الوقت ، تم تحسين التقنيات للوصول إلى ذروة تاريخ الرسم الصيني ، حيث قام العديد من أفراد أسرة سونغ برسم الزهور والطيور على أساس الرسم ، والتصوير الدقيق ، ورسومات المناظر الطبيعية المهيبة والرائعة والمذهلة . ثم انحدرت اللوحة الصينية فجأة ، فاللوحة هي أيضًا بشكل أساسي لرسم الفرشاة اليدوية ، ولا توجد لوحة فرشاة رائعة سابقة كمشهد مذهل ، ولا يمكن القول إنها لا تنخفض ، ولا تولي اهتمامًا أكثر فأكثر لاتجاه التطوير للرسم.

السبب وراء مجد الرسم الصيني المبكر هو أن لوحة الرسام تستند إلى عادات رسم جيدة. لذلك فإن النمذجة صارمة ، والتصوير دقيق ، والعمل الجيد بشكل متكرر.

وعندما وصل مفهوم الرسم إلى مستوى معين ، عندما وجد الناس أنه بدون الرسم ، فإن الاعتماد فقط على الأفكار التي لخصها أسلافهم يمكنهم أيضًا الرسم ، ظهر "الأسلوب".
بمجرد أن تكون منمقة ، اختفت روح اللوحة ، عندما بدأ مصدر الماء ، عندما بدأ الرسامون اللاحقون يقضمون الكتاب القديم ، بدأ تدهور اللوحة الصينية منذ لحظة الرسم.

آفة الأدباء

ظهرت اللوحة الصينية التي تم تطويرها إلى سلالتي تانغ وسونغ كمجموعة خاصة - لوحة أدبية ، أنتجت صورة لاتجاه تطور الرسم الصيني - اللوحة الأدبية.

يجب أن يقال أن اللوحة الأدبية في عملية التطوير أنتجت الكثير من الجميع والأعمال الجميلة ، مثل فان كوان وتحفته ، "خريطة السفر شي شان" وما إلى ذلك.
لكن اللوحة الأدبية لتطوير الرسم الصيني التقليدي أكثر ضررا من صورتها للرسم الصيني التقليدي.

ما هو الأدباء ، بصراحة ، الأدباء ، المسؤولون في النظام. هؤلاء الناس لديهم بالفعل عدد كبير من الأصوات والشعبية في المجتمع ، في الواقع ، معظم الأدباء لا يفهمون الرسم ، وليس لديهم الموهبة في هذا الصدد. عندما بدأت مثل هذه المجموعة من الناس في الرسم ، كانت كارثة بالنسبة للفنانين الذين لديهم القدرة على الرسم في قاع المجتمع.

ابتكر الأدباء والأساتذة نوعًا خاصًا من الرسم في تاريخ الرسم الصيني عن طريق التجميع المنمق معًا خلف الأبواب المغلقة. لذا قلة من الناس سوف يرسمون. الذي سيخلق تقنيات جديدة مدرسة الرسم الجديدة. لذا فالجميع يقلدون الرسم الأدبي ، ويمارسون مثل هذا الأسلوب.
حتى الآن ، لا يزال الكثير من الناس يتذكرون كيف أن اللوحة الأدبية القديمة حزينة حقًا.

الكتابة بالأحرف الكبيرة للفيروسات
الرأسمالية هي ابتكار كتابات ارتجالية أدبية (كما قال شو) ، ربما لم يظن أن كتاباته العرضية قد أنتجت بشكل غير متوقع مجموعة رسم - رأس مال.

في الواقع ، كانت أعمال الفرشاة اليدوية في وقت مبكر جدًا ، ولكن لا يوجد رأس مال بهذه البساطة ، مثل أحرف فرشاة Chen Hongshou اليدوية وما إلى ذلك.

وعندما ظهرت الصورة الكبيرة ، انتشر موضوع هذه اللوحة. ملأت الرأسمالية واللوحات الأدبية سلالات مينغ وتشينغ بأكملها وأصبحت رمزًا للانحدار المتأخر للرسم الصيني.

سبب شهرة رأس المال هو أن دورة كتابته قصيرة ، ووقت الرسم سريع ، واليد سريعة. بدون المهارات الأساسية لنمذجة الرسم كأساس للحكم على مزايا وعيوب اللوحات ، يمكن للجميع تقريبًا دراسة روتينين منمقين يمكن استخدامها.

كان يجب القضاء تمامًا على هذه اللوحة الشبيهة بالفيروسات ، لأن هذه اللوحة بدون أي مهارات نمذجة تؤذي أيضًا حماس الرسم. حتى يكون لدى الكثير من الأشخاص الذين يرسمون لأول مرة وهم: الرسم لا يحتاج إلى العمل الجاد لممارسة النمذجة ، فقط تحتاج إلى تعلم بعض الإجراءات الروتينية التي يمكن أن تخدع المال. لكن في الواقع ، من المستحيل القضاء على العاصمة منذ يوم ولادتها ، لأن وجودها مرة أخرى قلل من عتبة دخول اللوحة ، بحيث يمكن للعديد من الأشخاص العاديين الذين ليس لديهم أي موهبة للرسم أن يأتوا للعب ضربتين ، حتى يكتشفوا ذلك يمكن أن يصبح الروتين سيدًا.

التقيد الانتقائي بالجذور السفلية

اللوحة الصينية للتطور المتأخر للكثير من عتبة الدخول المنخفضة للوحة كانت موجودة ، وحتى عندما يمكن الحفاظ على ما بعد مئات السنين ، يمكن رؤية درجة الحفاظ عليها. مثل الرسم الأدبي العاصمة.

لكن أولئك الذين يحتاجون إلى موهبة معينة يمكنهم أن يشتغلوا في الرسم ، نفس الشيء لا يضيع كل شيء. يمكن ملاحظة أن ما يسمى باحترام الصينيين للشيخوخة هو أيضًا انتقائي.

على سبيل المثال ، الطلاء الثقيل ، ليس فقط اللوحة المفقودة حتى مواد الطلاء تم التخلي عنها من قبل الصينيين. محرج بما يكفي ليحتاج للتعلم من الخارج حتى العصر الحديث على يد جيل من الرواد بعد تجارب متكررة ليجدوا.

تعد تقنية الرسم السميك للون الصخري واحدة من أفضل التقنيات التقليدية في اللوحات الجدارية دونهوانغ. لا يسمح باستخدامها عند منمنمة الأدباء لأن هذه التقنية تعتبر رمزًا لـ "ركود Qi" ، تتعارض مع فكرتها ، لذا فقد الفترة اللاحقة أيضًا. ولكن كان عليه أيضًا السفر إلى الخارج للتعلم والتصدير إلى المبيعات المحلية.

ودعت اللوحة الصينية فيما بعد إلى "الكتابة" بدلاً من "الرسم". يؤدي هذا بشكل أساسي إلى منع المفهوم الصحيح للرسم من تصحيح أخطائه ، مما يعيق مهارات النمذجة الخاصة بفحصه ، والأكثر خطورة هو منع إمكانية الابتكار.

هذا العصر المظلم للرسم حتى إدخال نظرية نمذجة الرسم الغربي الحديث وعادات الرسم بعد التصحيح الشامل